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文章来源:虚拟99论坛     时间:2019年10月14日 14:15   字号:【    】

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年以后所说的那样,是一部"先锋派的电影",而这点也正是它失败的原因所在。甚至今天,一个对电影比较内行的观众看了这部影片以后,也会感到莫名其妙。这部被格里菲斯称之为"照耀人类各时代的太阳剧",包括四个部分,即:"巴比伦的陷落"、"基督的受难"、"圣巴泰勒米节的屠杀"和现代剧"母与法"这四部插曲之间,除了"排斥异己和仁爱之间的斗争"这一模糊的主题以及根据W.惠特曼的诗句摄制的一个画面中丽莲·吉许摇动说主人公“请进!”  两人海阔天空地谈起来,不觉时间之流逝。最后,杜拉斯明白了:你是有话急切地要对我倾诉啊!对于雅恩来说,生存的意义在于写作,不是一般的写作,而是杜拉斯的写作。对于杜拉斯来说,她终于找到了一个不把写作当做情敌的伴侣。她说,你就留下吧,我儿子的房间里有现成的床。雅恩于是留下,与杜拉斯相依为命了。  读者大概会以为,两人从此如鱼得水、举案齐眉了吧?完全不是,或者,不完全是。一个是酗酒。  1930年至1935年间,鲁本·马摩里安使人对他颇抱希望。这位来自百老汇和罗切斯特的伊斯特曼·柯达歌剧院的戏剧导演,在《喝彩》一片之后,拍了一部很成功的作品,名叫《十字街头》。这部影片很感人,很得力于达希尔·哈默特的剧本和李·迦姆斯的极优美的摄影,片中可以看到当时尚未出名的女演员西尔维亚·西德尼在一间监狱的接待室里脸紧贴着铁栏杆和年轻的贾利·古柏倾诉衷曲的一幕。冯·斯登堡或霍克斯所表现的凶恶而北上,返回西班牙,才完成他未竟之业。他死难所在的那段海滩就在马克坦岛,后人凭吊,叫做麦哲伦海滩。考证起来,马克坦(Mactan)其实是麦哲伦(Magellan)的读音讹误。马克坦岛就是麦哲伦岛。  这是个小岛,今有路桥连接菲律宾的第二大城市宿务,遂成半岛。我随菲国作家从宿务乘小车去岛上,竟无渡海登岛之感。车到终点,下来一看,我好迷惑。眼前一尊铜像,矗立高台,举盾提刀,昂头猛进。这半裸的勇士难道是水产第一部影片《公民凯恩》(1941年摄制)上映以后,曾惹起一场纠纷。大富豪和美国一百家报纸及几家公司的大老板伦道夫·赫斯特企图禁止它上映,因为他认为影片所描写的主人公乃是他本人。赫斯特发动的攻击反而替这部影片做了宣传。  年方25岁的奥逊·威尔斯非常醉心于摄影棚这个"机械玩具"提供给他的可能性。他的影片《公民凯恩》的主题确是描写一个类似赫斯特的报界巨头的生平经历,但作者由于受文学技巧和他自己的广播剧种说法,女子对情人的称呼因对方的资财多寡而异。家产十万者,情人喊你哥;家产百万者,情人喊你爸;家产千万者,情人喊你爷……因为,就年龄差距来说,这样称呼还是确当的。  书 家  十年前,某书家就已是年过半百的人了,自感知名度仍不够高。他听一位同道说:“写字不怕丑,只要抖三抖……”于是,舒胸运气,颠颤颤地写就一幅长条,由友人引荐就教于林散之老人。林老看后不说话,只是用食指在抖得最厉害的一个字上直敲,敲夫公司大肆宣传,说曾派专人到欧洲搜集过拿破仑的史料和他用过的物品。这些影片在美国是最早超过一本标准的影片。但影院上映时仍把它们分为几个插曲来放映。同时维太格拉夫公司又在斯图亚特·勃拉克顿的监督下,由G.D.培克、拉莱·特林伯尔、D.史密斯、詹姆士·杨格等人担任导演,继续摄制了它那部有名的系列影片《真实生活景象》。  到1914年前夕,维太格拉夫公司自夸雇有39位导演和几百名演员,在这些演员里面,肥梅里爱差不多一样的远景。他的独创表现在他对"交替蒙太奇"的研究上,而不是表现在把同一个场面切割成一系列的"景"上(例如《小麦的囤积》一片就是这样)。有人说他在《黄金迷》一片中已应用特写,这是不对的。他在试用人工照明方面也比他的竞争者要晚,而且一直很简劣。但到1911年,他的作风却发生了变化。在影片《隆台尔的报务员》中,他把"交替蒙太奇"和危急关头的拯救镜头,同紧张而节奏很快的场景剪接在一起,同时还

 们所看到的都是一些极其平庸的作品。德国导演向美国的迁移也就是在这个时候开始的"  这种发展乃是通货膨胀和道斯计划的一个结果,由于后一计划,美国金融资本家才能直接插手德国的大企业。陷于极度窘境的乌发公司同派拉蒙公司及米高梅公司签订了一个"派乌米协定",根据这个协定,美国出资1700万美元,成立了一个管理机构,同时,德国应将它的优秀的电影创作者送往好莱坞去工作。这个协定签订之后,接着就开始改组机构,界》,由于用了颜色(虽然有些幼稚)来表现一些戏剧性的场面(例如用红色来表现滑铁卢战役前夕的军中舞会),因此显得有些不落俗套。  金·维多和马摩里安一样,也很快地掉在商业性影片的泥坑里。《街头惨剧》是一部根据埃尔茂·赖斯的戏剧编导得相当巧妙的影片。在摄制《我们每天的面包》这部影片时,金·维多花了很多精力与心血。这部由演员和金·维多共同出资摄制的影片,是以失业问题为主题,主张用回到农村、合作和祷告的办×××元  为安排×××人情收入 ××××元  ……  项目一大串,没有一个“贿”字,他很忌讳这个“贿”字,但判决书上仍是“受贿罪”但他不遗余力地辩称,这个“贿”实是“劳务收入”与“礼金收入”,能否证明:贿金=劳务收入+礼金收入?法庭上旁听席人士一阵哄笑。Number:9606Title:灵性作者:冯骥才出处《读者》:总第188期Provenance:八小时以外Date:1996.12Natio丈的深谷。树枝挡住了梅·马许的去路,她孱弱的身体坠落万丈深谷之下。影片接着表现"小上校"站在他妹妹的尸体面前发誓:一定要组织三K党给她报仇。  观众对格里菲斯的种族主义虽然很反感,但对片中那些优美的画面和卓绝的剪辑技巧却大为惊异。这些画面在影片结尾部分交替表现疾驰的三K党的白色马队和卡梅隆全家被黑人军队围困而焦急不安的情景上,尤其杰出。影片在进入这一结尾时,画面接替的顺序在以后的电影中成了典型的手老鸭老人,他们甚至还记得童年的中国伙伴和歌谣。□Number:9596Title:山顶的雪作者:陆苏出处《读者》:总第188期Provenance:扬子晚报Date:1996.12.20Nation:Translator:  一个登山者说:“我登山是因为想看看山顶的雪”  山顶的雪意味着什么?也许雪就是雪,也许雪是向往的一切。懂得好好去生活是一种美德,然而,在努力的极限,到底有什么在牵引着我们,使我音却带有浓重的鼻音,而且同步方法仍不完善。演员必须将他们嘴唇的动作同留声机唱片"重现"的声音设法配合起来。到1914年,有声电影几乎已被放弃了。  留声机是从电话机产生的,而电话机本身则又是从电报机发展出来的。无线电报--和电影几乎同时发明--和以后无线电广播的发展,使有声电影中存在的一些问题,能通过"扩音器"的电气录音和"三级真空管"(李·德·福尔斯特发明)的音响放大办法而获得解决。制造无线电器地超出了个人心理描写的范围。在某种程度上,它可以说是妇女和青年对纳粹所要求的军国主义的不人道的严酷约束的一种反抗。这部影片由于它具有一种新颖的感觉,丰富的情感和类似自传体的风格,因此获得特殊的成功。  格哈德·兰普莱希特导演的影片《少年侦探队》,虽然片中孩子们的演技都很自然,可是却没有上一影片的真实性和价值。孩子们在柏林街上追赶一个小偷的镜头虽很动人,但他们却始终没有进入肮脏的贫民窟。  我们对杜车出巡;一部汽车追赶火车,为了要把审判错误的证据提供给州长。把以上这些动作联系起来形成一个紧张高潮的蒙太奇又把每一动作的各个片断剪接在一起:如波斯王的战车的车轮和火车头的车轮交替着出现;胡格诺教徒的鲜血和被砍掉头颅的巴比伦人的血流在一起;现代公路上飞扬的灰尘和基督临死前最后几句话所产生的漫天乌云混合在一起;而另一方面则又表现丽莲·吉许在不停地摇晃着摇篮。这些画面的杂乱混合,由于格里菲斯表现得如此有

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 了一系列的影片,这些影片开始时是从历史和人民生活中吸取题材,后来则从俄罗斯文学作品中吸取题材。当时法国在俄国的金融地位非常牢固,所以百代对这个年轻的新生意争者并不放在心上。  丹麦电影对俄国影片的生产有明显的影响。在俄国,人们直接采用了北欧影片公司的题材(如《九个手指》、《四个魔鬼》等),同时又满足于拍摄一些阴森可怕的虚无主义的影片,如《死神的钉子》、《雪橇》、《悲惨的赌注》及《厌世者俱乐部》等。那条腿和没有了手掌的手,他居然就睡熟了。他一声也没有痛楚的叫喊,像别个伤兵一样的。我们的领班赵小姐轻轻地告诉我,这个兵恐怕疯了,当心他醒过来的时候会发作。因为她从前看护过这样的伤兵。我当时就觉得很怕,在给别个病床上的伤兵敷药或裹绷带的时候,不时地注意那574号病床,只怕他醒了会跳下床来做出不知怎么样可怕的事情来。  “然而他睡得很好,很长久。他是在头一天上午十时左右进院的,一睡却睡到第二日天亮。当仁科这部影片对法国和英国的年轻电影创作者说来,显然起了极大的影响。它的抒情风格对纪录电影学派也修正了他们那种严格而有些拘谨的"电影眼睛"的作法。  以上四位苏联电影大师以他们相反的风格、性格和故事主题各树一帜。但是这四位大师还不能将一个丰富而多采的时代的全部趋向表现出来。  除以上他们的杰出作品以外,苏联还有很多重要的影片;我们在这里只能概略地提一提这些影片的片名和摄制者的姓名。  旧俄时代的导演影片的卖座成绩,除美国之外,在别的国家都不很好。它虽然得到英国国王的赞赏,但英国电影检查机关却把它删剪得不成模样。战时的欧洲禁止上映这部和平主义的影片,法国绝不允许"圣巴泰勒米节的屠杀"这一插曲上映。这种失败,使负债累累的格里菲斯大为沮丧;他在不得已的情况下,只好将整部影片剪开,把每个插曲单独放映,可是结果仍然得不到观众的欢迎,欧洲的影评家故意对这部影片不表示态度。  十月革命以前,有一个俄国放映口蘑上都不是英斯导演的,而在电影广告上则宣称是他导演的。  但我们不应由此遽作结论,认为英斯只是一个被德吕克在无意中吹捧出来的、以后又被一些道听途说的电影史家加以渲染的神秘人物。他的确参与了很多作品的摄制,而这些作品之所以具有统一性,也并不仅仅由于它们是西部片和采取的是一些通俗性的题材,如富于正义感的牛仔、一群人马驰过后的尘土飞扬的木屋城镇、受迫害的天真少女、酒馆和赌场里枪弹横飞的战斗、以及滚到泥潭、的自由,替帕尼奥尔导演了《托尼》一片。这部影片的故事很平凡:一个仇视外国人的法国农民,由于爱情上的犯罪和司法审判上的错误,杀死了一个外国工人。影片的剧本来自一件真事,是根据一个案件审判记录和证人的陈述编写出来的。雷诺阿借助于这个剧本,通过当时法国工人中间的一个重要问题,即侨居法国的外国工人问题,描写了工人的生活,这种生活在美国或法国电影里几乎都是被忽视的。雷诺阿由于把帕尼奥尔习用的描写方法和苏联电著名通俗笑剧《天堂的纠纷》拍成了影片。这部现代马利伏式的戏剧①把机智的语言和猥琐的情景混合在一起,并表现了宫廷豪华的气氛,它在欧洲和美国获得了同样的成功(虽然在美国,曾被人认为有伤风化)。刘别谦利用他所开创的样式,又把诺埃尔·考华德的戏剧《生活的计划》拍成电影,同样也获得成功。但是他根据阿尔弗莱德·萨伏阿的原作摄制的《蓝胡子的第八位夫人》,由葛丽泰·嘉宝主演的反苏片《妮诺基卡》,以及根据维克托里安特相反,在他第一部有声影片《M》(《可诅咒的人》)中,又回到了现代的主题。这部影片是以轰动一时的"杀人恶魔杜塞尔道夫"的犯罪事件为题材而摄制的。  弗立茨·朗格本想把影片题名为《杀人犯就在我们中间》。但据说他的制片人从纳粹党那里获悉希特勒在大选中可能有获得1100万票的希望,因此,这位制片人通知弗立茨·朗格说,如果用这一侮辱德国人的片名上映,就有被禁的危险。因此弗立茨·朗格放弃了这一片名。实际上这




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