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文章来源:湖大考研论坛     时间:2019年10月14日 14:16   字号:【    】

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为今日自己若是一出不返,陶纯纯便要枯坐一生。  一声长长的叹息,自他心底发出,却停留在他喉间,他心中虽然思潮翻涌,面上却是静如止水,只因此时此刻,他别无选择余地,纵然明知必死,也要出去一战,令他悲哀沉痛的,只是竟无法再见陶纯纯一面。他每跨一步,需要多大的勇气与信心,除了他自己以外,谁也无法明了。  洞房之中,锦帐春暖,一双龙凤花烛的烛光,也闪动着洋洋的喜气,陶纯纯霞帔凤冠,端坐在锦帐边,低目敛眉,中不言,却都对这少年一身玄奇的武功大为惊佩。  但柳鹤亭的目光,却没有望向他们,而望在这间房外的一双人影上  此刻陶纯纯竟已和那项煌一起走了出去,柳鹤亭呆呆地望了半晌,轻叹一声,随后走去,只是他叹息声是如此轻微,轻微得就连站在他身前的“铁锏将军”尉迟文都没有听到。  他无言地又自穿过一间房间,里外情况,仍和来时一模一样,他心中一动;突地听到自己在地道中听到的脚步声:“难道那又是老鼠的奔跑声?”  特·汉森导演)和一部反映青年犯罪问题的质量相当好的影片《街头少年》(阿尔纳·斯库恩与乌夫·格雷贝尔导演)。1954年以来,政府制定的一项保护电影业的法令促进电影片的生产,每年可达产量8至10部,但是挪威的影片依然落后于北欧各国,不论从质量上还是从数量上都是如此。  芬兰  从1952年到1955年,芬兰每年平均生产30部影片。芬兰语是一门很难的语言,除了这个只有400万居民的国家之外就没有人听得懂契尔卡索夫扮演,背景有搭盖的布景,也有自然的真景,都带有一种极大的造型美。这种优点在他那部《哈姆莱特》中也再次体现出来,该片表现了导演的个人特色,又十分尊重莎士比亚的原意,把一出永恒的悲剧同当代的现实生活加以对照。  瓦西里耶夫在保加利亚导演了《石普卡的英雄们》,片中有一些壮观的战争场面;在他去世前摄制的《十月的日子》表现了1917年的革命情景。此外,他还致力于列宁格勒电影制片厂的艺术领导工作,如清热 ②《保罗与维尔基妮》为法国作家贝尔拿丹·德·圣·皮埃尔(1737-1814)于1787年发表的一部著名小说,描写两个从小一起长大的男女青年的爱情悲剧。--译者。  先前导演过欧里庇底斯、希罗杜和尤金·奥尼尔的戏剧的胡利奥·布拉乔是《黎明》一片的创作者,这部影片由于布拉乔的叙事手法、他的剪辑技巧和费格罗阿的摄影而大获成功。可是,布拉乔后来拍摄的影片主要是一些制作精致的商业片,最典型的就是《众人之妻转身躯,立在秘道出口的两侧,竟再也不望柳鹤亭一眼。  柳鹤亭大奇之下,只听秘道中一声轻咳,又自缓步走出一个人来,轻袍飘飘,步履从容,神态之间仿佛潇洒已极,方自含笑道:“奎英,什么事?”  目光一转,望见柳鹤亭与白衣女子两人,神态亦自一变,但瞬即恢复从容,哈哈大笑答道:“我当是谁,原来是吹萧郎君已先我而入了,好极——呀,还有位风流美貌的娘子,好极,奎英快举高火把,让我看个仔细”  此人年龄亦自在弱代相隔离,使这个牧场故事好象是发生在父权时代,尽管细节表现得很确切,却没有因此使整部影片脱去乌托邦的色彩。  ①法国17世纪三个有名的画家,勒南·安东尼善于绘一般人物;勒南·路易擅长乡村风景画;勒南·马太专绘神话人物。--译者。  雷内·克莱尔所导演的《沉默是黄金》是他离开巴黎十五年来所摄影片中最杰出的一部。这部新的《太太学堂》①,这个唐璜(莫理斯·许伐利埃饰)对他晚年到来的独白,超出向1908年尔沙里公司由柯托特·苏卡迪领导。苏卡迪是从拍摄纪录片中培养出来的,1952年他导演了一部完全是第一流的影片《残疾人》,叙述那些被遗弃的孩子们流落雅加达街头的故事。该片第一部分描写1945-1949年战争年代的恐怖,显示孩子们的苦难,拍得很出色。第二部分则是描写孩子们重新接受教育,比较平凡。  年轻的电影创作者巴斯基·埃芬第曾经部分地受苏卡迪的培养,他在导演由柯托特·苏卡迪编剧的影片《茜·蒙吉》(一

 的、描写一个毒物学家的《一帽子的雨水》中,已再看不到他以前的真实性。  在50年代中间,出现了一些与"迷惘的一代"同时代的导演(有时也包括一些合作者),其中有:尼古拉斯·雷伊、理查德·布鲁克斯、罗伯特·阿尔德里奇、约苏阿·洛甘。  尼古拉斯·雷伊是由广播电台培养出来的(也受到艾利亚·卡赞的影响),他第一部影片是1948年摄制的《他们在夜间生活》,描写一对真挚的走投无路的情人的悲惨经历。  虽然他也窝,他连忙接道:“原来是四兄来了”忍不住展颜笑了起来。  戚四奇一笑过后,双目一张,四扫一眼,哈哈大笑道:“小老儿来迟了,来迟了,倒累你等了许久,你有这许多朋友要来,怎地方才也不告诉我,也好叫我多拉些酒菜来”  他一笑将起来,眼睛在笑,眉毛在笑,嘴巴在笑,竟连鼻子也在笑,当真是喜笑颜开,眉开眼笑。  柳鹤亭口中笑诺,心中却大奇:“他竟真是送来酒菜,而且好像听到我方才说话似的——唉,看来此人当真,因此那间狭小的房间实际上是同外部世界相通的。  雅克·贝盖尔这部影片虽是一部故事片,可是它比乔治·卢吉埃的那部美丽的半纪录性影片《法勒比克村》却更接近于一个有显明特征的现实。后一部影片是一部按照四季更迭的节奏描写牧场诗意生活的影片,它所描绘的卢埃格的农民形象可与勒南兄弟①所绘的古画相媲美,这是因为这些农民都被表现得很真实朴素,并且因为他们都属于另一个世纪的缘故。但片中那个小庄园却过分显得同整个时谴责种族主义和排斥异己。后来,他为英国人兰克摄制了《给我们这一天》,这部影片虽颇沉闷,但却很著名,它是根据30年代的一部小说改编的,把原来故事的地点移到侨居纽约的意大利泥水匠中间。  弗莱德·齐纳曼是由边疆影片公司和保罗·斯特兰德培养成为导演的,他在《搜索》一片上获得极大的成功。这部影片是在德国的断墙残壁中拍摄的,表现一个深受战争打击的儿童的苦境。在这部影片里,齐纳曼没有卡赞那样显明的个性,但却比烤麸拿下去,然后在她左右两肋、梢骨下一分、气血相交之处的“血囊”上轻拍一下。  只见这老妇眼皮翻动一下,轻轻吐了口气,眼帘竟又垂落。  柳鹤亭面容一变,耸然道:“纯纯,可是‘天山撞穴’?”  陶纯纯幽幽一叹,垂首道:“天山撞穴的手法,中原武林中已有十余年未见,我也不知解法”  边傲天一直凝注着她的一双手掌,此刻双目一张,颤声道:“怎么办?”语声一顿,突又大喝:“怎么办?”  陶纯纯默然不语,柳鹤亭缓片则是把米盖尔·德·尤纳姆诺①的作品《杜拉姑妈》搬上银幕。除了以上这几位新导演之外,我们还应指出朱利奥·迪亚芒特(摄有《恋爱的时候》),杰姆·卡米诺(摄有《快乐的六十年代》),卡米斯(摄有《喜剧演员》、V·阿兰达(摄有《法泰·莫尔加纳》)。  ①尤纳姆诺(1864-1936):西班牙哲学家、诗人、戏剧家。--译者。  葡萄牙  在葡萄牙,创作影片的环境比西班牙更为艰难。从1960年以来,值得注意的家。  哥伦比亚  该国在1920年前后就拍摄最初的几部长片,而根据某些说法,有一个时期这个国家的影片生产在产量方面甚至超过墨西哥与阿根廷。从1940年到1950年哥伦比亚共摄制了10来部有声影片。  阿尔方索·罗贝兹总统的政府当时颁布过一项保护电影业的法令(在大部分西班牙语共和国家中都有此种法令),但是很快就应美国大使的要求而被撤消。观众人次在1957年还未达到平均每人购票4张,不过电影院的数目内,他的东宝制片公司由电影工会和从集中营释放出来的进步人士来掌管。  虽然由于战败、外国占领和原子弹的轰炸带来了混乱的局面,电影的复兴却从1946年就已开始。参加这一复兴的人有那些老一辈的电影艺术家,如衣笠贞之助、沟口健二、五所平之助;也有一批新人,如黑泽明、今井正、山本萨夫、木下惠介等。他们的努力以东宝公司的制片厂为中心。  由于他们大胆的制片,使早在1943-1945年间就已开始拍摄一些不重要

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 实地被人重重打了一下,另一骑马上的虬须大汉,纵声笑道:“你穷吼什么!那个树林子又不是老虎窝,凭什么进去不得?”猛地一打马股,也自扬鞭驰去。  这身躯瘦小的汉子此刻双眉深锁,面带重忧,看着后两骑也都已奔进了树林,他竟长长地叹息了一声,在雨中愕了半晌,终于也缓缓向这浓密的树林中走了过去,但是他每行进这树林一步,他面上那种混合着忧郁和恐惧的神色,也更加强烈一些,生像是在这座树林里,有着什么令他极为惧怕的自荒林中冲天而起,划破黝黑的夜色,连闪两闪,倏然而灭。  刹那之间,但听四下人声突起,衣袂带风之声,自远而近,此起彼落,接连而来,柳鹤亭反手拉起陶纯纯的手腕,目光如电,四顾一眼,夜色之中,但见人影幢幢,有如鬼魅一般,四下扑来!  “唰”地,一条人影掠上荒词屋脊,“唰”地!又是一条人影,落入荒林树后,道旁的两匹健马,不住昂首长嘶,终于奔了出去,奔了不到几步,突地前蹄一扬,“唏律”又是一声令人心悸的嘶 他冷笑而言,柳鹤亭昂首望天,直到他话说完了,方喃喃自语道:“好天气,好天气……”  目光一转,满面堆欢,道:“兄台方才是对小可说话么,抱歉,抱歉,小可方才正自印望苍穹,感天地之幽幽,几乎怆然而泪了,竟忘了聆听兄台的高论”  他方才与那戚氏兄弟一番论交,此刻言语之中,竟不知觉地染上那兄弟四人一些滑稽玩世的味道,要知道聪明的少年大多极善模仿,他见了这项煌的神情举止,正自满腹怒气,却又自恃身份,不愿却又不敢不听从两个‘将军’的命令,想来想去,就想了个这样的绝招来对付我们,知道我们心软,不会不答应你们的,你说是不是?”  叶儿、枫儿两膝一软,倏地又跪了下去,左面的叶儿颤声道:“姑娘兰心慧质,什么事都逃不过姑娘眼里”  枫儿接道:“我们只请姑娘可怜我们,枫儿和叶儿若不能跟着姑娘一月,无论走到哪里,都会被他们杀死,而且说不定还是悄悄的杀死……”语气未了,香肩抽动,又哭了起来。  柳鹤亭剑眉一轩,高粱米对望一眼,急步走出门去。  此三人一走,便有许多人随之而行,边傲天、柳鹤亭被人声一惊,他们身为主人,不得不至门口相送,于是柳鹤亭心中的疑念一时便又无法问出口来。  好花易折,盛筵易散,远处“铎铎”传来几声更鼓,夜风中寒意渐重,鲜红的灯笼,已有些被烟火熏黑。  一阵乌云,仿佛人们眼中的倦意,漫无声息、毫无先兆地缓缓飞来。  接着,有一阵狂风吹过,紫藤花架下的红灯,转瞬被吹灭了三个,也卷起棚上将枯的紫尔蒂政权下一个青年农民(亚当·吉尔蒂斯饰)反抗大封建主的斗争。该片杰出之处在于它的现实主义与诗意,可惜导演在这部影片的续集《解放了的土地》中达不到同样的水平。伊姆尔·吉内在《一个女人走向生活》中表现解放后的布达佩斯时用了一种近似新现实主义的手法。卡勒玛尔·纳达斯蒂和拉兹罗·拉诺迪把一个民间英雄的事迹拍成《牧鹅少年马季》一片,获得很大成功。费利克斯和朱蒂斯·马利亚西夫妇(丈夫是导演,妻子为编剧),在启发下写成的,很受西部片的影响。《强盗》一片使巴西电影到处博得声誉。然而它并不是1950年左右唯一一部有价值的影片。  卡瓦尔康蒂为贝拉克鲁兹公司制作的第一部影片是《卡伊萨拉》,叙述一个村庄的真实历史,由阿多尔弗·塞利导演。他制作的第二部影片是《土地永远是土地》,对咖啡种植园的生活作了大胆的艺术的描述,该片由汤姆·潘恩导演。阿尔贝托·卡瓦尔康蒂后来同贝拉克鲁兹公司发生了争执,离开了这家公司,为另一悬念"结合在一起。他在1958年还摄制了《星期六晚上》一片,以新现实主义的手法把三篇短篇小说巧妙地汇编在一起。  拉多斯·诺瓦科维奇以《索夫卡》一片开始导演工作,以后又同挪威导演贝格斯特洛姆合作拍了《血腥的道路》,叙述一个纳粹死亡营的故事,充满真诚和激情。斯拉夫科·伏卡比契从美国回来后(他在美国曾同罗伯特·弗劳莱合作于1923年拍了一部先锋派影片《一个临时雇工的故事》),拍了一部壮观然而颇为肤浅的




(责任编辑:汪璧谦)

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